前段时间，中国电影人高峰自爆，自己靠“抄中国作业”的方法，在美国拍短剧，累计票房已超7000万。
巨大的市场让他信心倍增，觉得现在已经可以冲击全球第一支短剧行业股。
今天的中国短剧正在风靡全球，目前统计，已有166个国家和地区有中国微短剧作品。
根据市场情报公司Sensor Tower的数据，截至2025年3月，微短剧App在全球的下载量已接近9亿5000万次。
其中，微短剧平台“ReelShort” 一度登顶北美下载应用榜首，一位叫桑迪的剧迷表示，去年她看了超过60部剧集，剧名包括《世子逃婚，我转身改嫁他爹》（Fiancé, I Married Your Dad）和《千金丫环》（The Maid's Revenge）。
“我简直欲罢不能——只能这么说。”
“ReelShort”的背后运作公司“疯狂枫叶工作室”是中国企业，其背靠出版商“中文在线集团”，不仅手握大量网文IP，还能随时根据大数据，打造欧美观众爱看的短剧，其短剧的数量也是位居各大平台之冠，下载量甚至超了Netflix。
可以说，这是中国出版商血赚老外钱的一张名片，也是出海短剧平台的标杆。
然而，就是这张名片却在最近深陷抄袭传闻。
7月25日，听花岛、点众这两家国内头部微短剧公司先后发布声明，称ReelShort发布内容侵权抄袭。
点众表示，ReelShort未经许可擅自发布、传播多部与点众享有著作权及相关授权作品，剧情基本相同的剧集作品，包括但不限于《出走后，两个竹马悔疯了》《女王》《尊老爱幼》《游子归家》等。
点众发现该公司的侵权行为后，要求对方下架，可对方却予以拒绝。
无奈之下，点众发出律师函，由律师出面交涉，要求对方停止侵权行为。
而后，枫叶互动下线了被涉嫌侵权的三部剧集。
另一头的听花岛更是晒出证据打脸。
从今年6月以来，听花岛的热播短剧《卖菜大妈竟是皇嫂》《冷面小叔宠嫂无度》，被 “ReelShort”一比一抄袭。
从截图对比不难看出，简直就像AI复刻一样，只是把演员换成老外：
“抄袭我们的，正是行业第一，让人意想不到，也让人更加愤怒。”
听花岛表示，在就侵权问题与枫叶互动时，进展并不顺利，且枫叶互动作为侵权方，各种推诿。
那么，面对短剧公司的被指涉嫌抄袭的声明，“ReelShort”方是怎么做的呢？
目前还没有回应。
微短剧的成功，是娱乐产业出现的一个积极变化，也带动了大量影视行业的人员就业。
但在百家争鸣的微短剧市场，平台之间不应该恶意抢食，甚至是用抄袭的手段去抢占市场。
“ReelShort”的成功，很大程度在于对北美市场的把握。
据悉，目前的短剧模式，也拯救了不少好莱坞演员，带动当地三线演员收入暴涨七倍。
其题材和国内一样，都是总裁霸爱、替身娇妻，而且北美观众消费能力高，付费率高达50%，是中国用户的五倍。
尤其是美国，贡献了中国短剧海外收入的60%以上。
而为了迎合美国观众的猎奇心态，一些短剧公司出品的短剧情节也十分荒唐。
比如，《特朗普爱上在白宫当保洁的我》，讲述特朗普放弃模特妻子，执意迎娶从事清洁工作的家政人员。
据悉，这部短剧，竟然在三个月内狂收1.5亿美元。
市场如此赚钱，也难怪平台和一些企业不顾吃相。
其实短剧市场，剧本占据了很大一部分成本，好的短剧创作者，更是千金难求。
但有一种恶心的赚钱方式就是：直接照搬中国成功的短剧剧本，迅速复制到海外市场。
从“一比一复刻”的镜头对比到近乎“AI换脸”式的剧情抄袭，再到涉嫌侵权方被指“推诿搪塞”、拒绝下架的强硬态度，这起事件暴露出的已不仅仅是简单的版权纠纷，而是这个新兴行业在急速狂奔中，对知识产权的漠视与践踏。
短剧出海的成功模式，其核心竞争力本应在于中国文化创造性转化能力——将中国市场验证过的叙事内核，结合本土文化元素、演员和审美进行二次创作。
这种转化需要智慧、需要投入、需要尊重原创。
现如今，部分平台却试图走一条危险的捷径：“中为洋抄”。
直接“搬运”国内成功剧本，这无异于杀鸡取卵。
剧本是短剧的灵魂和最大成本项。
纵容抄袭，将严重打击原创编剧的积极性，劣币驱逐良币，最终导致内容同质化、低质化，掏空行业持续发展的动力。
其次，中国短剧出海正处在建立品牌信誉的关键期。
“抄袭”标签一旦被坐实并广泛传播，将极大损害中国内容产业的整体国际形象，引发海外观众和平台的不信任。
甚至可能招致美国更严格的法律监管和版权壁垒，断送来之不易的市场，自毁出海长城。
“ReelShort”们的成功，证明了“中国模式+本土化”这条路径的可行性，这本是值得骄傲的创新。
但任何商业模式的狂飙突进，都不能以牺牲原创、践踏规则为代价。
短剧出海的星辰大海，绝不应建立在抄袭的流沙之上。
否则，再多的票房都可能只是昙花一现，只是部分人的财富自由。
最终留下的，只是一地鸡毛和“抄袭之国”的污名。
